词中富于想象，思入幽邃，而托物兴悲，令人起倾亡之预感。

三姝媚　吴文英

过都城旧居有感

湖山经醉惯。渍春衫，啼痕酒痕无限。又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣？紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓。对语东邻，犹是曾巢、谢堂双燕。　春梦人间须断。但怪得当年，梦缘能短!绣幄秦筝，傍海棠、偏爱夜深开宴。舞歇歌沉，花未减、红颜先变。伫久河桥欲去，斜阳泪满。

涴（wǎn）：污染，沾染。

紫曲：紫陌，歌楼聚集的热闹街巷。

谢堂：王谢之堂，前代权贵的堂庑，用唐人刘禹锡《乌衣巷》诗意。一说，某女寓处。唐宋时多以谢娘喻妓女。

能（rèn）：通恁。如此，这样。

这是晚年之作。有说是凭吊亡宋之作，有说是追怀亡姬之词。这里视作南宋未亡之前所作，于凭吊旧姬之居的同时，亦寓国亡无日之惧。近人对此篇俱极推崇。陈绚、杨铁夫、俞陛云都作了详尽解说，今人亦评为“低回掩抑，寄恨无穷”。

上片发端，概括昔年客居临安的悲欢交集的情感历程，而以啼痕、酒痕两意象表示之，可谓以小见大。又客以下数语，叙重来旧地，追寻亡姬旧迹，所见皆荒凉破败景象，也有昔盛今衰的时代感在其中。

下片以春梦应春衫、春草（青蔓）以及春燕，慨叹欢情不永，兼及承平难久之意。绣幄以下数语即具体地写“春梦”情景，而红颜先变应上文梦缘之短。结拍自写形象，见其怀旧之久、感时之深，而以泪满应开头啼痕，收束全篇。

词中虽以旧居为视点，而目光则遍及“长安”、“湖山”、“人间”，远及“斜阳”，可见其境界并不局限于紫曲谢堂。词人怀抱，包蕴实广。

八声甘州　吴文英

灵岩陪庾幕诸公游

渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时趿双鸳响，廊叶秋声。　宫里吴王沉醉，倩五湖倦客、独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空，阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。